2026年10月31日，中国作家协会会员、遂宁作家罗贤慧的现代川剧《梦圆菊乡》剧本研讨会在射洪市文艺家活动中心举行。四川省文艺评论实践（射洪）基地、射洪市作家协会30名会员参加了作品交流研讨座谈会。

活动由射洪市文学艺术界联合会、射洪市社会科学界联合会指导，四川省文艺评论实践（射洪）基地主办，射洪市作家协会承办。活动由射洪市作家协会主席、四川省文艺评论实践（射洪）基地主任李俊主持。

李俊表示，剧本《梦圆菊乡》是以射洪3536三线军工厂旧址——射洪市中皇村乡村振兴为素材，以新编现代川剧的形式，书写了人们在乡村振兴中发展菊花产业、融入文旅发展助力乡村增收的故事。会前，射洪评论基地发动会员同志们认真阅读剧本、提出修改意见，并撰写评论。今天，在此举行研讨会，是希望通过研讨提升射洪基地会员们撰写文艺评论的水平和质量，同时帮助该剧进一步提出修改意见，以打造成具有更大影响力的优秀剧作，通过剧作的影响，为推动射洪农旅发展、乡村振兴赋能。

省文艺评论家协会会员、射洪评论基地常务副主任罗明金以“赋能乡村振兴的一部‘接地气’的剧作”为题，从多个角度分析这部剧的现实意义。一是该剧作抓住了当前乡村振兴话题的热点，把握了时代脉搏，并通过人们的回忆使故事的时代背景得以延伸，展示了更广阔的现实场景。二是该剧十分注重矛盾冲突的设置。通过产业兴村过程中发展金菊产业、融入农旅兴村等一系列的矛盾冲突，不断推动剧情向前发展，同时，以“菊仙”降临人间为引子，紧扣了以菊誓为核心的梦圆菊乡主题，以幻化性叙事强化戏剧及舞台美感，实现诗意化抒情，呈现出“天上人间”的新农村风情，也使川剧接近百姓，更具亲民的意味。三是在人物对话上大量使用民间语言，不仅生动体现人物的思想性格，更凸显出浓郁的地域风情和人文色彩。四是对剧中细节与剧情铺垫等方面的不足提出了修改建议。

四川省民间文艺家协会会员、遂宁市戏剧家协会会员廖化龙以“菊香载初心 誓约续华章”为题，分析剧本的主题内涵及艺术特色 。他认为，该剧本结构精巧、脉络清晰，以“赠菊、忧菊、谋菊、护菊、约菊、祭菊”六场主线，用一株南泥湾传续到三线建设的金菊，串联起工农同心的过往、乡村发展的困境与乡村振兴的破局与新生，叙说三十余年的时空变迁。人物塑造立体鲜活、接地气、有风骨，打破了脸谱化的人物塑造模式，构建起真实的乡村人物群像，让矛盾冲突更贴合基层现实，让整部作品更具烟火气与真实感。在艺术表达上，坚守川剧艺术本体，兼具传统韵味与现代审美。唱词质朴优美、朗朗上口，兼具诗词意境与巴蜀方言特色即帮腔、数板、对唱等川剧经典唱腔灵活运用，贴合人物心境与剧情节奏。

中国民间文艺家协会会员、射洪市资深作家黄少烽以“‘三线精神’在新时代的巨大回响”为题展开论述。一是将“三线精神”的传承和当下的乡村振兴自然而巧妙地结合。二是用金菊这个信物成功地把抽象的“三线精神”具象化。三是戏剧性尚需加强，尤其是在典型人物的塑造上。四是戏的开头和结尾及剧中矛盾设置需要考虑的问题戏剧性显得薄弱，部分台词形象性不足，有点口号式。总的来说，剧本立意深远、主题厚重，跳出单纯的乡村产业叙事的模式，深度挖掘三线精神的时代价值，将“艰苦奋斗、无私奉献、工农同心”的三线内核，作为新时代黄家湾村振兴的精神引领。

省文艺评论家协会会员、射洪评论基地副主任董泽永以“直而不白， 巧而不拙”为题，着重谈了作品的意蕴美。他认为，《梦圆菊乡》属于主旋律现代戏曲，承载着传承”三线精神”、书写乡村振兴的时代命题，但它没有“高大上”的标签和“高高在上”的说教面孔。以“菊”作为贯通全篇的文化符号，借黄家湾三十余年的社会变迁，构筑起一个折射时代发展的艺术镜像。宏大的精神理念，被内化到不同身份、不同处境人物的言行举止之中，蕴藏在一波接一波或温和舒缓、或尖锐激烈的矛盾冲突的发生与化解之间，避免了把人物沦为观念的传声筒，实现了立意鲜明，表达含蓄。立足现实生活，又善用戏曲传统浪漫写意，让思想蕴藏于故事，让精神寄托于形象。在创作方法上，《梦圆菊乡》整体以现实主义为创作根基，又有机融合了浪漫主义的艺术笔法。而贯穿全剧的菊仙与众位花仙形象，值得我们细细品味。 

罗贤慧分享了《梦圆菊乡》的创作过程、创作初衷和创作感悟，并向大家交流了自己的创作心得。她表示，非常感恩这个时代给予她丰富的创作条件和创作素材，也非常感谢今天能够来到射洪与文友们交流、探讨，聆听大家对剧本的提出的宝贵意见，将进一步对剧本进行修改，力争把《梦圆菊乡》打造成精品剧本。

罗贤慧是中国作家协会会员，遂宁市戏剧家协会副主席。创作有小说、散文、诗词、戏剧，在全国、省、市报刊发表作品近百万字。代表著作有散文集《挂在睫毛上的月光》、小说集《疏影》，去年，以杨慎与黄峨的故事为题材的历史川剧《青山依旧在》曾获田汉戏剧奖三等奖。 （文 /王旭全 图/杨斌）

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